Article 370 movies review-फिल्म में यामी गौतम ने किया कमाल कश्मीर के बारे में पूरा दिखाया गया है|

Ankit Bhardwaj
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Article 370 movies review-फिल्म में यामी गौतम ने किया कमाल कश्मीर के बारे में पूरा दिखाया गया है|

Article 370

जैसे-जैसे दर्शक चुनावी मौसम की ओर बढ़ रहे हैं, फिल्म निर्माताओं ने अपने प्रचार का काम शुरू कर दिया है। ब्लॉक में से पहला अनुच्छेद 370 है, जो सरकार की कश्मीर नीति पर एक प्रेरक सरकारी व्याख्याता है जिसके कारण 5 अगस्त, 2019 को विवादास्पद संवैधानिक प्रावधान को निरस्त कर दिया गया।
ये हालिया घटनाएँ हैं और लोगों की स्मृति में हैं, लेकिन निर्माताओं का लक्ष्य दर्शकों को इस बात पर विश्वास दिलाना है कि सत्तारूढ़ दल के चुनाव से पहले जम्मू और कश्मीर की विशेष स्थिति को समाप्त करने का कारण क्या था। जिस निर्णय का दीर्घकालिक प्रभाव अभी दिखना बाकी है, फिल्म उसे मास्टर-स्ट्रोक के रूप में प्रस्तुत करने की जल्दी में है।
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‘ऑल इंडिया रैंक’ फिल्म समीक्षा: वरुण ग्रोवर का निर्देशन डेब्यू नाजुक लेकिन परिचित है ज़बरदस्त बैकग्राउंड स्कोर द्वारा समर्थित एक फैंसी पावरपॉइंट प्रेजेंटेशन की तरह, निर्देशक आदित्य सुहास जंभाले कुशलतापूर्वक उन बिंदुओं को जोड़ते हैं जो अक्सर इलेक्ट्रॉनिक समाचार चैनल बहसों के शोर में खो जाते हैं। रिलीज़ का समय कोई संयोग नहीं लगता। आदित्य धर की उरी (2019) में 2016 के उरी हमले के बाद पाकिस्तान के खिलाफ सर्जिकल स्ट्राइक के पीछे की कहानी को कुशलता से दर्शाया गया है। वह फिल्म भी चुनावी साल में रिलीज हुई थी। धर धारा 370 के सह-निर्माता और सह-लेखक हैं और उनकी पत्नी और सक्षम अभिनेता यामी गौतम यहां खुफिया अधिकारी ज़ूनी हक्सर के रूप में टीम का नेतृत्व करती हैं। एक कश्मीरी पंडित, जो राज्य के भ्रष्ट राजनीतिक नेतृत्व के प्रति व्यक्तिगत द्वेष रखता है, ज़ूनी रणनीतिक रूप से हम बनाम वे की कहानी को आगे बढ़ाने के लिए तैयार है।

क्या है पूरी कहानी इसके पीछे?

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लेखक सत्तारूढ़ व्यवस्था द्वारा निर्धारित राजनीतिक आख्यान के अनुसार ऐतिहासिक घटनाओं का दोहन करते हैं। इसलिए शेख अब्दुल्ला के साथ जवाहरलाल नेहरू का गठबंधन त्रुटिपूर्ण था, लेकिन फिल्म जम्मू और कश्मीर पीपुल्स डेमोक्रेटिक पार्टी के साथ भारतीय जनता पार्टी की गठबंधन सरकार के निष्कर्षों पर चुप्पी साध लेती है।
जबकि उरी के पास भाषावादी होने का लाइसेंस था, यहां विषय थोड़ी अधिक बारीकियों की मांग करता है और जंभाले तानवाला अतिशयोक्ति का विरोध करता है। फिल्म बड़ी चतुराई से इस कहानी को बुनती है कि कैसे बैक-चैनल कूटनीति पुरानी हो गई है और घाटी में अस्थायी शांति पाने के लिए अलगाववादियों और डबल एजेंटों के साथ बातचीत करने के विश्वसनीय तरीके पुराने हो गए हैं। इससे भी महत्वपूर्ण बात यह है कि यह अलगाववादी आंदोलन और स्थानीय राजनीतिक नेतृत्व की नैतिक अस्पष्टता को उजागर करने के लिए आतंकवाद और संघर्ष अर्थव्यवस्था के कारोबार की बात करता है। इस मैट्रिक्स में दिल्ली की भूमिका को देखने का कोई प्रयास नहीं है, लेकिन समस्या को देखने का व्यावहारिक दृष्टिकोण काम करता है और कहानी को जीवंतता प्रदान करता है।
लेकिन कश्मीरी नेतृत्व को बदनाम करने के अपने प्रयास में, फिल्म दिल्ली में उनके पूर्व दोस्तों के बारे में बहुत कुछ बताती है। जो लोग देखना चाहते हैं, उनके लिए यह धारणा है कि वर्तमान सरकार ने कश्मीर मुद्दे पर संवैधानिक नैतिकता के बजाय तकनीकीता को चुना। और मानवाधिकार उल्लंघन इसके अधिकारियों के लिए एक विकल्प है। बुरहान वानी मुठभेड़ के बाद एक महत्वपूर्ण दृश्य में, जब उसके वरिष्ठ अधिकारी ज़ूनी से पूछते हैं कि वह अलग तरीके से क्या कर सकती थी, तो वह कहती है, वह एक कथित आतंकवादी का शव परिवार को नहीं लौटाती और अंत में दिखाती है कि वह ऐसा कर सकती है। . यह हमें इस विचार में छोड़ देता है कि क्या भूमि लोगों से अधिक महत्वपूर्ण है। अनुसूचित जातियों और जनजातियों को आरक्षण प्रदान करने की सभी बातें उस फिल्म के लिए खोखली लगती हैं जो कश्मीर को भारत के अभिन्न अंग के रूप में देखती है और कश्मीरियों को मांस और रक्त वाले लोगों के रूप में चित्रित करने में बहुत कम निवेश करती है। उन्हें अवसरवादी परजीवियों के रूप में प्रस्तुत किया जाता है जिनके लिए 370 वस्तुतः आस्था का विषय था|
अनुभवी कलाकार राज जुत्शी एक राजनीतिक शख्सियत की भूमिका निभाते हैं जो शैतानी उत्कर्ष के साथ फारूक और उमर अब्दुल्ला के बीच का मिश्रण प्रतीत होता है। इसी तरह, हमेशा भरोसेमंद दिव्या सेठ, मेहबूबा मुफ़्ती को एक शांत जोड़-तोड़ करने वाली राक्षस में बदल देती है। इसके विपरीत, अरुण गोविल ने प्रभावशाली वापसी करते हुए, पीएम के चरित्र में गरिमा और गंभीरता जोड़ी है। गृह मंत्री के रूप में किरण करमरकर, जुत्शी की दिखावटी नाटकीयता का जवाब हैं।
जो लोग आधिकारिक आख्यान का प्रचार करते हैं वे अक्सर इस बात पर अफसोस जताते हैं कि सत्ता परिवर्तन के बावजूद पारिस्थितिकी तंत्र कैसे नहीं बदला है। यहां निर्माताओं ने अपनी बात रखने के लिए तथाकथित ‘सिस्टम’ के तरीकों का प्रयास किया है। दो महिलाओं द्वारा अपनी भावनाओं पर नियंत्रण रखते हुए नेतृत्व करने का विचार दिलचस्प है। और, यामी और प्रियामणि – प्रधान मंत्री कार्यालय में दृढ़ उप सचिव के रूप में – लगातार सामान वितरित करते हैं। यामी, विशेष रूप से, एक ज्वलनशील चरित्र को अपने अंदर समाहित करती है जो अपने उद्देश्य को एक ऐसी प्रक्रिया से बचाने के लिए संघर्ष कर रही है जो इच्छित परिणाम नहीं दे रही है। लेकिन एक बिंदु के बाद जब फिल्म केवल दो महिलाओं का शो बनकर रह जाती है, तो कार्यवाही तेजी से सरल हो जाती है और एक-पुरुष सेनाओं के समान हो जाती है जो बॉलीवुड परिदृश्य को आबाद करती थीं। ऐसा लगता है कि निर्माता नाटकीय भागों में भी लोकतांत्रिक लोकाचार को दरकिनार करना चाहते हैं।

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